Las cosas que me digo: lo ordinario y lo extraordinario ( I )

Michael Garlington

Decía Parreño en Las guerras civiles que el poeta no es un ser extraordinario, sino alguien al que, a lo mejor, una vez le había pasado algo, más o menos excepcional, y se pasaba el resto de su vida contándolo.

El Autodidacta, el personaje de La náusea de Sartre, señalaba: "La aventura. un acontencimiento que sale de lo ordinario sin ser forzosamente extraordinario"

(Perdón por la autocita, pero tiene su gracia), más confuso, pero indicando un camino que me interesa, recupero de un cuaderno de notas de 1992 una anotación mía a la que doy vueltas estos días: "La situación límite como acontecimiento radica en el tópico "más-difícil-todavía"; es justo cuando la vida se mejora a sí misma y nos ofrece su verdadero rostro. Sin embargo, debo inclinarme por la fuerza absoluta de lo cotidiano, donde apenas pasa casi nada (¿realismo?), pero todo, en una sola dimensión, oscila abruptamente como esa formación continua de continentes y cordilleras: invisible, pero poderosísima."

Aparte de demostrarme que voy a peor, creo que lo ordinario y lo extraordinario son la base de mucha -casi toda- la literatura. O mejor: la irrupción de lo extraordinario en lo ordinario. Si uno piensa, cuando el esquema clásico del planteamiento-nudo-desenlace (vigente, a pesar de lo que ha llovido) pide a gritos uno o varios puntos de giro narrativos para dar sentido a la propia narración, no hace sino introducir algo extraordinario en lo ordinario. Nada más. Basta pensar en cualquier peli, en cualquier novela: aparece un cadáver, se recibe una noticia, hay una ruptura, un encuentro, lo que sea.

Pero lo que a mí me interesa es cuando eso extraordinario se convierte, a su vez, en ordinario. O, mejor, ¿por qué no aspirar a una literatura que suponga la irrupción de lo ordinario en lo extraordinario?

Si nos vamos a lo vital, habría que plantearse: la muerte de un ser querido, ¿es algo extraordinario que remueve lo ordinario?, o, por el contrario, ¿es algo ordinario, una sucesión lógica e impacable?. Depende mucho del punto de vista para llegar, por ejemplo, a un poema dramático o a uno de tono reposado, acorde. La misa de réquiem de Mozart versus el Réquiem de Fauré. Hablan de lo mismo, de la muerte, pero son totalmente contrarios.

Todo esto, niños y niñas, no lleva a ningún lado. Son vueltas que le da uno a las cosas, a la literatura y a algo que me apasiona: el realismo, que está hecho, en idénticas porciones, de hechos ordinarios y extraordinarios.

Pienso, además, que la fuerza, por ejemplo, del mejor David Lynch radica justo en eso: en esa apariencia de normalidad que nos presenta, repleta de hechos ordinarios, cuando por debajo todo se está tambaleando a base de acontecimientos totalmente extraordinarios que conforman eso que llamamos realidad. Sí, es como esa calma aparente de los continentes y mares, cuando por debajo están moviéndose de una manera espeluznante.

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